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Cuando comprimir, cuando limitar
José Mujica |
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DE UN COMPRESOR La perilla de la izquierda corresponde al control de ataque. La segunda perilla corresponde al tiempo de liberación.  SECCIÓN DE UN EXPANSOR/GATE |
En artículos anteriores he tratado el tema de los procesadores del rango
dinámico. (Se nos
perdió el expander; Aprendiendo
a procesar). A éstas alturas, mientras más indago, más me sorprendo. Ultimamente he
interrogado a profesionales solapadamente, sobre el uso de estas herramientas. También he
estado investigando en Internet y mi conclusión es que por un lado el 98% los expertos
actúan intuitivamente y los nuevos usuarios piden reglas que no existen. Las reglas detalladas para usar un compresor, un limitador o un expander, que piden los nuevos usuarios no han sido creadas aún. Existen algunas reglas simples y generales. REGLAS GENERALES Compresión Inaudible. Requiere ataque (Attack) y liberación (Release time) rápidas y relaciones (Ratio) lentas. Nivelar. Requiere Ataque (Attack) y liberación (Release time) lentos, combinados con una relación (Ratio) alta. Limitar. Para limitar se requiere un rápido ataque (Attack) y liberación (Release time) y relaciones (Ratio) altas. Para limitar solo las altas señales coloque el control de umbral (Threshold) en alto. Para controlar solo el nivel promedio, coloque el ataque por encima de los 20ms. Si se reduce el ataque también se controlan los picos. Expande/Gate. Señales percusivas con poca reverberación se trabaja en modo rápido (Fast). Señales de larga duración o con ambiente pesado, se trabaja en modo lento (Slow). Para eliminar el efecto de proximidad de un vocalista, use el modo lento (Slow) para eliminar el ruido de fondo. CONSEJOS GENERALES El mejor proceso del rango dinámico es el que no se nota, si se nota entonces usted está creando un Efecto. La necesidad principal de un compresor de audio viene de las variantes mecánicas del ser humano. Por ejemplo: las pegadas de un baterista. Las razones secundarias vienen dadas por bien sea por la naturaleza de la canción o del ambiente de grabación. En los casos donde se cuente con músicos estudiados, se notará que la necesidad de compresión serán mínimas, si no nulas.
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Algunos profesionales recomiendan no procesar el rango dinámico de toda
una grabación, aconsejan que en estos casos se le deje a las disqueras. Sin embargo la
mayoría de las disqueras cobrarán un servicio extra por este favor. Desde el nacimiento de los CD's persisten muchas fallas. No se han normalizado todas las marcas, ni todos los operadores. Por esa razón oiremos con mucha frecuencia discos compactos que difieren mucho en su nivel de salida. En algunas ocasiones esto es debido a la naturaleza de la pieza y a su época de grabación, pero está comprobado que en la época de los discos de pasta, rara vez ocurría el mencionado fenómeno. No se debe olvidar el uso del expansor, cuando se comprime, se debe desechar el mito de creer que si uno comprime y luego expande deshace lo comprimido. Esto quizás aplicaba a los filtros Dolby para cassettes, pero no para un procesador de rango dinámico. CONSEJOS ESPECIFICOS Voz. La mayor relación que tenga y el más rápido ataque (Attack), con un umbral que solo elimine suavemente los picos. Bajo. Coloque la relación 6:1 y el umbral (Threshold) donde solo los picos sean suavemente eliminados. Guitarra. Por lo general nunca necesitará de un compresor, busque el pasaje más fuerte y gradúe sus controles. Es el único instrumento donde se aceptan efectos, probablemente el mismo guitarrista tenga los suyos, si no son ruidosos puede dejar que los use. Batería. Primero nivele sus controles donde los picos más fuertes lleguen a "0", luego túmbeles entre 4 y 6 dB, es seguro que el baterista se encargará de llegar de nuevo a "0", una vez que se emocione. Si nota variaciones muy grandes en pasajes similares de la caja o redoblante, usted se ha topado con "uno de esos bateristas". Inserte un compresor en su canal. |
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