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En un art�culo publicado en la revista M�sico Pro de Septiembre del 96, escrito por
David Moulton, se hablaba de un estudio efectuado sobre una variedad de micr�fonos de
estudio, para determinar cual o cuales eran los mejores. Se reunieron los mejores
ingenieros de grabaci�n de habla hispana y los mejores micr�fonos de estudio del
momento. El autor del art�culo estaba muy orgulloso y confiado de su micr�fono de $.1.800 Bruel & Kjaer, dado que este pose�a una curva de respuesta de frecuencia plana, casi perfecta. Inclusive en una secci�n del art�culo describe el comportamiento del AKG C-3000 como muy pobre y decepcionante al caerse por encima de los 10KHz.
El resultado no parec�a ser obvio, el B&K result� en el �ltimo lugar de las preferencias y hasta lo super� en algunos puntos un invitado sin visa para el grupo, el SM-58 de Shure para vocalistas de m�sica en vivo. �Qu� sucedi�?, que al ser humano no le gustan los sonidos planos o perfectos electr�nicamente.Disfruto mucho cuando me encuentro con puristas del sonido, amantes de los sistemas Hi-End y les pregunto si les gusta m�s el sonido fiel o el sonido agradable. Particularmente soy de los que creen que si voy a grabar una una canci�n y tengo las herramientas para hacer su sonido agradable, debo hacerlo. Algunos ingenieros de estudio me discuten, pero a la final, �No es peor hacer que un cantante sin voz cante?�Qu� es m�s �tico?. Igual en electroac�stica El mismo problema se me ha presentado cuando discuto con especialistas en electroac�stica sobre las coloraciones de algunas maderas, como no sigo las reglas se me intenta condenar.
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Se me ense�� desde hace mucho tiempo sobre la estanqueidad necesaria en una caja para altavoces. Tambi�n sobre la caja ideal, que deb�a ser de concreto. Pero con mi caracter�stico gusto por nadar en contra de la corriente, insisto en que he notado un sonido m�s agradable en los altavoces de buena calidad con cajas construidas de madera blanda. Las maderas blandas las defino como aquellas a las que es f�cil herir con cualquier herramienta.
Recientemente en una de estas discusiones lo compar� con las diferencias de beber una gaseosa en envase de vidrio, pl�stico o metal. Mis colegas me han explicado que una caja para altavoces, no es la caja de resonancia de un instrumento de cuerdas o similar, pero aun as� no discuto ni negocio la soberan�a de mis gustos. Me gusta el sonido agradable. Como me lo contaron Me contaron acerca de unos personajes, uno de ellos genio de la electr�nica, que se la pasaban modificando todo producto de grandes marcas que cayera en sus manos. La intenci�n de dichas modificaciones, hasta donde tengo entendido, ten�an la finalidad de mejorar estos productos. Despu�s de muchos a�os oyendo sobre estas modificaciones, sobre todo en el �rea de electroac�stica, se me ocurri� preguntarle a uno de los aludidos, con respecto a qu� modificaban ellos estos productos. Dije entonces, una de dos, si yo voy a modificar la caja de uno de los mejores altavoces del mundo, (a) o lo estoy volviendo plano en su respuesta de frecuencias o (b) simplemente soy dios. En nuestro �ltimo encuentro me sorprendi� mucho el apasionamiento de mi amigo en cuesti�n, cuando le cont� que por referencias yo les comentaba a mis alumnos, sin mencionar nombres, acerca de los peligros que encierra, el andar modificando los productos de las grandes marcas, para mejorarlos, sin un patr�n definido. Tanto as� me sorprendi� que le propuse en el mediano plazo organizar un encuentro de profesionales, para discutir el tema y aclarar el asunto. Finalmente conclu� que si tomo la mejor caja de altavoz y la hago plana en su respuesta, es muy probable que le est� quitando la magia de sus defectos. |
La AES En el seno de la AES se ha gestado un movimiento defensor de la evaluaci�n auditiva del sonido. Alegan, no sin raz�n, que unos instrumentos cuya tecnolog�a no supera los 80 a�os, nunca podr� superar a un o�do que cuenta con unos cinco millones de a�os de evoluci�n. Proponen que los sistemas de audio fabricados no sean solo evaluados electr�nicamente, sino que tambi�n se les someta a pruebas con grupos de oyentes. Una idea interesante que coincide con lo hemos estado tratando en el presente escrito.
�Y como es el sonido agradable? Otra teor�a que manejo de mis paseos intelectuales es el miedo de la sociedad a la interpretaciones libres. Los sistemas educativos mantienen una lucha por mantener patrones f�ciles de seguir por sus miembros, algo que sea cada vez menos especulativo. La situaci�n ha empeorado a partir de los des�rde- nes de comportamiento social en la vida moderna.No se puede permitir que los usuarios, as� sean profesionales, definan el sonido. Esto lo debe hacer solo la electr�nica. Creo firmemente que debe establecerse un equilibrio entre las opiniones y los instrumentos para normalizar los defectos agradables que deber�n ser buscados como meta de los grandes fabricantes. Una vez le� que si todos los seres humanos usaran lentes verdes y a alguno se le ocurriera quit�rselos y expresarle al resto que todas las cosas tienen colores diferentes, ser�a condenado de inmediato. Desde hace mucho tiempo perd� mis lentes |
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El Sonido Agradable
