El Minidisc
La Tecnolog�a que lleg� para quedarse

Haciendo Espacio. En el �ltimo quinquenio se ha estado intentando de varias formas sustituir al cassette de Phillips, sin logros significativos. Todo surgi� a partir a partir de la era digital, cuya comercializaci�n masiva ya cumpli� 10 a�os. Emergieron entonces 3 formatos, el DCC (Digital Compact Cassette), el DAT (Digital Audio Tape) y el MD (Minidisc).

Los espacios se han distribuido y el menos favorecido ha sido hasta ahora el DCC, a pesar de permitir en su unidad reproducir tambi�n los antiguos cassettes normales. El Dat por su parte se gan� la confianza de los estudios de grabaci�n, al ser hoy en d�a el favorito de la matrizaci�n. El minidisc elimin� al cassette en Jap�n y es el l�der mundial en las radioemisoras y televisoras y parec�a que hasta all� llegaba su historia.

Minidisc. Los formatos que hemos venido tratando b�sicamente son est�reos. El minidisc SONY, nos hab�a adelantado dentro de sus ventajas, el poder titular las canciones y una alt�sima capacidad de editarlas.

Sus enemigos naturales basaron los primeros ataques, en su necesidad de comprimir el sonido para poder almacenarlo en ese peque�o disco �ptomagn�tico de apenas 2.5" de di�metro. Esto hizo que autom�ticamente consiguiera un rechazo en las �reas de los estudios de grabaci�n.

Compresi�n ATRAC. En efecto el Minidisc utiliza una tecnolog�a llamada ATRAC; (Adaptive Transform Acoustic Coding), C�digo de Adaptaci�n de Transformaci�n Ac�stica; que permite comprimir el sonido digitalmente a una quinta parte, con una m�nima reducci�n del sonido original. El suscrito est� convencido de la injusticia de las cr�ticas de este formato, dado que sus creadores nunca pretendieron superar los formatos digitales consolidados, sino sustituir el formato de cassette con un empaque m�s c�modo y de bajo costo

Otro par�metro empleado es basado en la psicoac�stica, los an�lisis empleados indican cuales unidades de la digitalizaci�n son cr�ticas y deben ser codificadas con m�s cuidado y una alta precisi�n, y cuales pueden ser tratadas con cierta tolerancia de ruidos de quantizaci�n.

Para esto por ejemplo se usa la teor�a de la separaci�n en sub-bandas que hace el o�do del sonido. Poniendo mayor �nfasis en este caso en la importancia de las bajas frecuencias. Igualmente se emplean conceptos como las curvas que estudian el "Loudness", que determinan que dos tonos de la misma potencia pero de diferentes frecuencias no sonar�n con la misma intensidad, (Ver curvas de Fletcher), debido a las variaciones de la sensibilidad del o�do humano en funci�n de la frecuencia.

Comprobable de la Psicoac�stica es el enmascaramiento, Dos sonidos simult�neos con la misma frecuencia tender�n a enmascararse uno al otro, como cuando conversamos y pasa un avi�n a baja altura.

Minidisc Multicanal. Este a�o se consolida el lanzamiento del minidisc multicanal, con la convergencia de tres grandes marcas produci�ndolo, SONY, YAMAHA y TASCAM.

Sobre estas unidades podemos adelantar que en com�n tienen el formato de grabaci�n. Pueden grabar 37 minutos de m�sica en 4 canales simult�neos, en un cartucho de minidisc Data de 140MB. Que no debe confundirse con el Minidisc de Audio hasta ahora conocido. Estas unidades pueden reproducirlos, pero no grabar en ellos.

Los 4 primeros canales vienen con entrada de micr�fonos de baja impedancia con conectores XLR o l�nea de 1/4"� ; EQ de tres bandas con "Sweeper" de frecuencias entre los 250 Hz y 5KHz; selector de entrada con env�o de las se�ales al Buss L o R, monitor�o del disco sin el CUE o acceso; panor�mico; dos env�os de efectos; Trimer y Faders.

De las 4 entradas, 2 tienen Conexi�n insert para procesadores u otros usos

Los siguientes 4 canales son entradas est�reo, dos de ellos tienen Faders que pueden compartir, as� como panor�micos, EQ de 2 v�as, asignaciones y env�os. Los dos �ltimos poseen solo trimer y son asignables al buss o al CUE.

Todas las salidas, exceptuando el CUE out y Send de efectos, que tienen conectores de �"�, poseen conexiones RCA's. Todos los pulsadores son inteligentes, puede distinguirse a la altura de operaci�n normal en que posici�n se encuentran, por sus colores

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